内容:
摘要：要使景观能够具有积极的审美作用，必须使其与观赏者的审美心理结构相吻合。因此，建筑景观的审美意趣不可因追赶流行和张显个性就随意为之，必须使之人性化，才能为居住者提供一个舒适的生活环境，否则人们居住其中无法体会到景观的美妙甚至感到压抑、不自在，也就无从获得舒适惬意的“共鸣”之感。
关键词： 人与环境 人性化空间 共鸣场所
Abstract : In order to have a positive visual aesthetic, it is necessary to watch it with the aesthetic psychological structure coincide. Therefore, the architectural landscape of the aesthetic charm attempt to catch up with pop and show the personality on the act at will, we must make it humane. dwellers can provide a comfortable living environment, Otherwise people live with no way to appreciate the beautiful scenery and even depression, uneasiness, it can not be comfortable soft "sympathy" for him.
Key words : human nature and the environment of space resonance places
目 录
摘 要 …………………………………………………………………………………（0）
Abstract………………………………………………………………………………（0）
一、人性化设计观是科学的设计观 …………………………………（2）
（一） 人性化的历史………………………………………………………………………（2）
（二） 人性化设计的丧失…………………………………………………………………（2）
二、“以人为本”营造人性化空间…………………………………（3）
(一) 功能与空间的统一 ………………………………………………………………（3）
(二) 尺度与空间的统一 ………………………………………………………………（3）
(三) 采用合通的尺度与造型 …………………………………………………………（4）
（四） 注重景观的趣味性和参与性 ……………………………………………………（4）
（五） 注重与人文精神的结台 …………………………………………………………（5）
三、本次设计中人性化空间的塑造…………………………………（5）
（一) 走廊的设计……………………………………………………………………… （5）
（二） 花房和露台的设计 ………………………………………………………………（5）
（三） 书画室的设计 ……………………………………………………………………（6）
四、结论………………………………………………………………………………（6）
致谢………………………………………………………………………………………（6）
参考文献………………………………………………………………………………（7）
人性化设计是科学的设计观
（一）、人性化的历史
人性化一词在我们周围的时间并不久远，然而在我们懂得开始住进山洞的时候开始， 人性化已经随之而来了。人性化与设计是形影不理的好朋友，设计的目的就是创造出美好的生活。衡量一个设计是不是成功当然也是一人为中心的，人的需求可以从物质和精神两个方面考虑。这两着的个关系相互渗透没有绝对的界限。而实现这个需求是不能以牺牲环境作为代价。这样人性化成为人们满足各方面需求的代名词。更加确切的说就是满足人的身心需求并与自然环境协调发展。然而，人们在为长期美好生活而艰辛忙碌的时候，有两方面使我们的设计忽视了人性化。一方面往往只记得数清我们留下的胶印而忘记了奋斗的初衷，另一方面是现代技术对人性化的扭曲与异化。前着表现的是设计自身的问题，后者是技术、人化、人的关系。后者是前者的必然条件和环境，前着只是后者的结果和部分的外在表现。要做到人性化设计就得先弄清楚人性化丧失的原因。
（二）、人性化设计的丧失
首先，现代技术对人性的扭曲和单一化。因为现代技术能够创造出任何传统技术无法媲美的生产力。从蒸汽时代开始，传统技术和现代技术的较量才正式开始。传统技术开始在历史舞台上节节败退，产业革命开始短短的一百多年时间。传统技术以奇迹般的速度被现代技术抛出了历史的舞台。人们丧失了手跟心的直接对话，丧失了手工创造的乐趣，也迷失了对艺术的方向。现代技术是以机器为中心的生产模式，人本身也被套在机器生产的一环。和人们双手接触的是冰冷的机器，不再是人们想要得到的与人生活息息相关的产品，人们的设计思想不得不考虑诸多机器生产要素而套上枷锁。因此带来的结果是：设计师设计出思维受到种种局限的产品。人们的生活中再也找不到精美的手工艺品。
其次，因生产力的提高而形成的消费社会的生产方式和消费方式的改变，更加使我们的生活难以收到人性化关怀，这样一个物欲纵横的消费时代，人们更多关注的是时尚、品牌。为人们设计生活的设计师成了一个矛盾的复合体。
再者，在这样的社会和时代的环境当中，人自身的生活方式也从中作崇。在这样的现实当中，人们的审美习惯不得不改变。很多时候我们看到一个精美的建筑的时候，我们开始提问它“看上去像什么？”之类的问题，而更少的去考虑它与人的关系。换句话说，我们的审美越来越留于表面的形式美感。并且我们实际生活当中也经常以这样一种形式美去评判身边的事物，而忽视了更加深刻的与人性相关的社会问题。
